[국제영화제] 브로커, 송강호의 칸 남우주연상으로 만나는 고레에다의 한국 영화…영화 다시보기

《브로커》는 고레에다 히로카즈가 감독과 각본을 맡은 2022년 한국 영화로, 2022년 제75회 칸 영화제에서 송강호가 남우주연상을, 고레에다가 에큐메니컬상을 받았다. 한국 개봉일은 2022년 6월 8일이다.

베이비박스에서 시작된 뜻밖의 동행

《브로커》는 고레에다 히로카즈가 감독과 각본을 맡은 2022년 대한민국 드라마 영화다. 고레에다의 첫 한국 영화 작품이라는 점에서 창작자의 새로운 출발을 보여주는 동시에, 송강호와 강동원, 배두나, 이지은, 이주영이 서로 다른 처지의 인물로 만나는 작품이다. 대한민국 극장 개봉일은 2022년 6월 8일이다. 이야기의 출발점은 아기를 익명으로 맡겨 다른 사람의 보살핌을 받을 수 있도록 하는 베이비박스다. 영화는 이 공간을 둘러싼 사람들을 따라가며, 누군가를 돌본다는 말과 실제로 책임을 진다는 일 사이에 놓인 문제를 생각하게 하는 설정을 제시한다.

송강호가 연기하는 상현은 세탁소를 운영하지만 늘 빚에 시달린다. 강동원이 맡은 동수는 보육원 출신으로 베이비박스 시설에서 일한다. 거센 비가 내리는 어느 날 밤, 두 사람은 베이비박스에 놓인 아기 우성을 몰래 데려간다. 이튿날 아기의 엄마 소영이 돌아오면서 그들의 계획은 예상하지 못한 방향으로 움직인다. 이지은이 연기하는 소영은 우성이 사라진 것을 알고 경찰에 신고하려 한다. 그러자 상현과 동수는 자신들이 아기를 데려갔다고 털어놓으며, 우성을 잘 키울 적임자를 찾아주려고 했다는 이유를 내세운다. 출발부터 이들의 행동과 설명 사이에는 쉽게 해소되지 않는 간격이 생긴다.

소영은 두 사람의 변명을 기가 막혀 하면서도 우성의 새 부모를 찾는 여정에 함께하기로 한다. 그러나 이 동행은 당사자들만의 이야기가 아니다. 배두나가 맡은 형사 안수진과 이주영이 맡은 후배 형사 이은주는 그 과정을 지켜보고 있다. 두 형사는 이들을 현행범으로 붙잡아 반 년째 이어온 수사를 마무리하려고 조용히 뒤를 쫓는다. 아기의 앞날을 둘러싼 동행과 범죄를 확인하려는 추적이 같은 길 위에 놓이는 셈이다. 누가 어디에 도착하는지보다, 처음부터 서로를 신뢰하기 어려운 사람들이 왜 함께 움직이게 되는지를 살펴보는 것이 결말을 미리 알지 않고 이 영화를 만나는 출발점이다.

칸의 수상 기록으로 만나는 한국 영화

《브로커》가 국제영화제 수상작 특집에 놓이는 이유는 명확하다. 이 영화는 2022년 제75회 칸 영화제에서 황금종려상 후보로 선정됐으며, 같은 해 5월 26일 상영됐다. 이어 송강호가 남우주연상을, 고레에다 히로카즈가 에큐메니컬상을 받았다. 《브로커》는 황금종려상 후보에 올랐고, 실제 수상은 남우주연상과 에큐메니컬상이다. 한국 극장 개봉에 앞서 칸에서 상영되고 두 개의 상을 받은 것이 이 작품의 국제영화제 이력이다.

이번 특집에서 특히 눈여겨볼 인물은 남우주연상을 받은 송강호다. 그가 맡은 상현은 빚에 시달리는 세탁소 운영자이자, 베이비박스에 놓인 아기를 몰래 데려가는 인물이다. 아기를 잘 키울 사람을 찾으려 했다는 것은 인물이 내세우는 이유다. 그 설명과 실제 행동 사이의 간격이 이야기의 긴장을 이룬다.

고레에다가 받은 에큐메니컬상도 이 작품의 국제영화제 이력을 이룬다. 국제영화제라는 무대와 한국의 극장 개봉을 연결하는 이 영화의 이력은, 한국어로 펼쳐지는 이야기를 해외 관객에게 소개하는 분명한 출발점을 제공한다.

서로 다른 목적이 만드는 이야기의 긴장

작품의 구성을 살펴볼 때 주목할 지점은 인물들이 하나의 사건에 얽히면서도 같은 목적을 공유하지 않는다는 사실이다. 상현과 동수는 아기를 데려갔고, 소영은 아기를 찾으러 돌아왔으며, 형사들은 현행범 체포를 목표로 뒤따른다. 우성을 중심으로 동행하는 사람들과 그들을 감시하는 사람들의 시선이 나뉘어 있는 것이다. 함께 이동한다는 사실이 곧 신뢰를 뜻하지 않고, 아기를 위한 일이라는 설명이 모두의 동의를 얻는 것도 아니다.

상현과 동수의 배경에도 구별되는 요소가 있다. 상현에게는 세탁소와 빚이라는 현재의 생활 조건이, 동수에게는 보육원 출신이라는 과거와 베이비박스 시설에서 일한다는 현재가 주어진다. 소영 역시 아기를 맡긴 사람이라는 설명만으로 소개가 끝나지 않는다. 그는 다음 날 돌아와 아기를 찾고, 이후 새 부모를 찾는 여정에 합류한다. 도입부는 인물을 신분으로만 제시하지 않고 각자의 선택과 행동을 함께 보여준다.

배우 구성은 이 여러 위치를 구체적인 인물로 나누어 보여준다. 송강호와 강동원, 이지은이 동행의 중심에 있다면, 배두나와 이주영은 수사를 이어가는 형사들을 맡는다. 그 밖에 임승수가 해진 역으로, 백현진이 최 형사 역으로 출연한다. 이동휘와 김새벽은 각각 송씨와 송씨 부인을, 박해준과 정지우는 윤씨와 윤씨 부인을 연기한다. 송새벽은 보육원 원장, 김선영은 보육원 원장 부인, 박강섭은 보육원 직원으로 이름을 올린다. 중심인물 밖에도 여러 관계가 배치돼 있다.

돌봄의 공간과 수사의 시선 사이

이 영화에서 베이비박스는 아기가 익명으로 맡겨져 다른 사람의 보살핌을 받을 수 있도록 하는 공간이다. 바로 그곳에서 상현과 동수, 소영과 우성의 사연이 얽힌다. 영화가 보여주는 것은 이 공간에서 벌어진 사건과 거기 연결된 사람들이다.

작품 속 생활 조건은 거대한 사회 설명보다 인물에게 가까운 형태로 제시된다. 세탁소를 운영하면서도 빚에 시달리는 상현의 처지는 생업이 있다는 사실만으로 경제적 어려움이 사라지는 것은 아니라는 점을 생각하게 한다. 보육원 출신인 동수가 베이비박스 시설에서 일한다는 설정은 돌봄의 공간과 그의 삶이 연결돼 있음을 보여준다. 영화는 그 처지를 보여주되 행동의 이유로 제시하지는 않는다.

형사들의 존재는 이야기가 동행하는 사람들의 사정만으로 닫히지 않게 한다. 수진과 이은주에게 이 여정은 반 년 동안 이어온 수사를 마무리할 기회이며, 목표는 현행범 체포다. 아기의 새 부모를 찾는다는 당사자들의 설명 옆에 법 집행의 목적이 나란히 놓이는 것이다. 돌봄이라는 명분과 행동에 대한 책임이 같은 자리에서 만난다. 같은 사건이 참여자의 위치에 따라 다르게 설명되는 구조다.

수상 이력 너머, 지금 다시 볼 이유

《브로커》의 2022년 수상 이력은 칸에서 끝나지 않는다. 소영을 연기한 이지은은 제27회 춘사영화제 신인여우상과 제42회 한국영화평론가협회상 신인여우상을 받았으며, 제43회 청룡영화상에서는 청정원 인기스타상을 수상했다. 신인여우상 수상 이력은 송강호의 칸 남우주연상과 함께 이 작품을 배우의 연기를 중심으로 찾아보게 하는 또 하나의 계기가 된다. 소영이 아기를 찾으러 돌아오는 순간부터 동행의 조건이 달라진다는 설정을 떠올리면, 그의 역할을 눈여겨볼 이유도 분명해진다.

고레에다 히로카즈는 같은 해 제27회 춘사영화제에서 춘사월드 어워즈상을 받았다. 작품은 제42회 한국영화평론가협회상 영평 10선에도 이름을 올렸다. 고레에다의 첫 한국 영화라는 제작상의 위치, 칸의 수상 이력, 한국 시상식 기록이 이 작품의 이력을 이룬다.

지금 《브로커》를 볼 만한 이유는 수상작이라는 표지만이 아니라, 서로를 쉽게 믿을 수 없는 사람들이 한 아기의 앞날을 두고 같은 여정에 놓인다는 설정에 있다. 송강호의 칸 남우주연상은 분명한 관람의 계기이고, 고레에다가 감독과 각본을 맡은 첫 한국 영화라는 점도 작품의 위치를 이해하는 단서다. 그러나 그 입구를 지나면 남는 것은 인물의 사정을 이해하는 것과 행동을 정당화하는 것이 같은 일인지 묻는 질문이다. 결말을 미리 판단하기보다 동행과 추적이 맞물리는 출발점을 따라간다면, 한국 영화에 익숙하지 않은 관객도 돌봄과 책임이라는 문제를 자신의 관점에서 생각해볼 수 있을 것이다.

출처

• 위키백과 「브로커 (영화)」 — 위키백과 기여자, CC BY-SA 4.0

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