연예

블랙핑크 지수의 소속사 블리수가 가족 관련 논란과 회사 경영의 무관함을 강조하며 독립 경영 구조를 설명했다.
이번 사안은 개인 레이블 시대에 아티스트의 사적 네트워크와 법인 구조를 얼마나 투명하게 분리·증명해야 하는지 묻고 있다.

듀오 패닉이 서울 LG아트센터 단독 콘서트로 20년 만에 ‘패닉’ 이름의 국내 무대에 다시 섰다.
히트곡 재현을 넘어 여전히 유효한 문제의식과 라이브의 밀도로 한국 대중음악에 의미 있는 질문을 남겼다.

딥 퍼플이 16년 만의 내한 공연에서 ‘스모크 온 더 워터’로 인천 관객의 거대한 떼창을 이끌어냈다.
이번 무대는 레전드의 향수에 머물지 않고, 라이브 음악의 현재성과 레거시 공연의 가치를 다시 증명했다.

2009년 영화 ‘바람’의 상징적 캐릭터 ‘짱구’가 17년 만에 단독 영화로 돌아와, 20대 끝자락 청년의 성장기를 그린다.
배우 정우는 주연과 첫 연출을 맡아 향수 소비를 넘어 캐릭터의 현재와 한국영화의 유산 계승 가능성을 시험한다.

고광헌 초대 방미심의위원장이 공정성·독립성 회복과 조직 정상화를 최우선 과제로 제시했다.
방송·OTT·숏폼이 얽힌 연예산업은 ‘강한 심의’보다 예측 가능하고 일관된 심의 체계 복원을 주목하고 있다.

정지영 감독의 ‘내 이름은’은 제주 4·3을 정면 재현하기보다 가족의 상처와 기억의 잔향으로 풀어낸 작품이다.
투자 난항과 크라우드 펀딩 끝에 완성된 이 영화는 역사 영화의 새로운 접근과 한국 영화산업의 현실을 함께 드러낸다.

MBC드라마넷이 웹예능 ‘살롱드립’을 유튜브 선공개 후 TV에 특별 편성하며 콘텐츠 유통 질서 변화가 드러났다.
스타 캐스팅, 제작사 브랜드, 플랫폼 재배치가 결합하며 방송사는 웹 화제작을 큐레이션하는 역할로 이동하고 있다.

태민이 코첼라 무대에 올라 K팝 남자 솔로 가수 최초 기록을 쓰며 글로벌 무대 존재감을 입증했다.
새 소속사 갤럭시코퍼레이션 합류 직후 신곡과 상징적 연출을 앞세워 솔로 아티스트 확장의 가능성을 보여줬다.

하이브의 첫 라틴 팝그룹 산토스 브라보스가 서울 미디어 데이에서 한국어 인사와 함께 현지화 전략의 상징성을 보여줬다.
다국적 5인조 구성과 드루의 ‘학생의 마음가짐’ 발언은 K팝이 국적이 아닌 제작 시스템으로 확장되고 있음을 시사한다.

나홍진 감독의 신작 ‘호프’가 제79회 칸국제영화제 경쟁 부문에 초청되며 한국 영화가 4년 만에 본선 경쟁에 복귀했다.
DMZ 항구마을을 배경으로 한 이 작품은 장르가 계속 변하는 액션 영화로 소개되며 국제적 기대를 모으고 있다.

차은우를 둘러싼 세무 논란은 개인 해명을 넘어 한국 연예산업 전반의 복잡한 수익 구조와 회계·세무 관행을 다시 점검하게 만들고 있다.
광고·편성·투자 시장은 법적 결론보다 관리 체계와 신뢰 회복 가능성에 주목하며, 이번 사안을 산업 리스크의 신호로 보고 있다.

영화 ‘왕사남’이 2026년 4월 5일 1600만 관객을 넘기며 역대 흥행 2위와의 격차를 26만 명 수준으로 좁혔다.
관객 100명 중 8명이 재관람했고 3회 이상 관람 비율도 3%로 집계되면서, 이번 흥행은 단순한 입소문을 넘어 반복 관람형 소비가 어떻게 작동하는지를 보여주고 있다.