정지영 ‘내 이름은’, 제주 4·3을 가족 드라마로 풀어낸 이유
정지영 감독의 ‘내 이름은’은 제주 4·3을 정면 재현하기보다 가족의 상처와 기억의 잔향으로 풀어낸 작품이다.
투자 난항과 크라우드 펀딩 끝에 완성된 이 영화는 역사 영화의 새로운 접근과 한국 영화산업의 현실을 함께 드러낸다.
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유튜브에서 먼저, TV에서 다시…편성 순서가 바뀐 예능
MBC드라마넷이 웹예능 ‘살롱드립’을 유튜브 선공개 후 TV에 특별 편성하며 콘텐츠 유통 질서 변화가 드러났다.
스타 캐스팅, 제작사 브랜드, 플랫폼 재배치가 결합하며 방송사는 웹 화제작을 큐레이션하는 역할로 이동하고 있다.
BTS ‘스윔’, 빌보드 핫100 5위…하락 아닌 체류력의 증명
BTS의 ‘스윔’이 미국 빌보드 핫100에서 3주 연속 톱10을 지키며 5위를 기록했다.
다운로드 판매 3주 연속 1위와 복귀 서사가 맞물리며 미국 시장 내 견고한 팬덤과 지속력을 입증했다.
태민, 코첼라서 증명한 솔로 퍼포머의 현재
태민이 코첼라 무대에 올라 K팝 남자 솔로 가수 최초 기록을 쓰며 글로벌 무대 존재감을 입증했다.
새 소속사 갤럭시코퍼레이션 합류 직후 신곡과 상징적 연출을 앞세워 솔로 아티스트 확장의 가능성을 보여줬다.
‘성난 사람들’ 시즌2, 더 짙어진 한국성으로 돌아오다
넷플릭스 ‘성난 사람들’ 시즌2는 한국 배우와 한국계 배우의 존재감을 전면에 내세우며 한국적 감정선과 관계의 결을 강화했다.
수상작 후속 시즌이라는 부담 속에서도 한국성을 배경이 아닌 서사의 엔진으로 확장하려는 전략이 주목된다.
VOD 넘어 실시간으로…OTT·IPTV, 연예 라이브 콘텐츠 경쟁 본격화
OTT와 IPTV의 경쟁 축이 주문형 콘텐츠에서 실시간 라이브로 이동하고 있다.
연예·팬덤·관광까지 연결되는 라이브 전략이 플랫폼 주도권을 가를 핵심 변수로 떠올랐다.
하이브 산토스 브라보스, 서울 미디어 데이로 드러난 ‘K팝 방법론’의 확장
하이브의 첫 라틴 팝그룹 산토스 브라보스가 서울 미디어 데이에서 한국어 인사와 함께 현지화 전략의 상징성을 보여줬다.
다국적 5인조 구성과 드루의 ‘학생의 마음가짐’ 발언은 K팝이 국적이 아닌 제작 시스템으로 확장되고 있음을 시사한다.
빅뱅, 2026 코첼라 출연…20주년 글로벌 투어의 시작 알린다
빅뱅이 2026년 4월 12일과 19일 미국 인디오 코첼라 아웃도어 시어터에서 약 60분간 무대에 오른다.
이번 공연은 데뷔 20주년 글로벌 투어의 출발점이자 이후 새 월드투어로 이어지는 상징적 무대로 소개됐다.
4년 만에 칸 경쟁 부문 복귀한 나홍진의 ‘호프’
나홍진 감독의 신작 ‘호프’가 제79회 칸국제영화제 경쟁 부문에 초청되며 한국 영화가 4년 만에 본선 경쟁에 복귀했다.
DMZ 항구마을을 배경으로 한 이 작품은 장르가 계속 변하는 액션 영화로 소개되며 국제적 기대를 모으고 있다.
영화인 581명 반대한 ‘6개월 홀드백’…쟁점은 극장 보호가 아닌 한국 영화 생태계 존속
영화인 581명이 6개월 홀드백 유지·강화 흐름에 반대하며, 쟁점은 유통 규제가 아니라 제작·투자 생태계의 지속 가능성이라고 주장했다.
극장과 OTT의 이해 충돌 속에서 업계는 획일 규제보다 작품별 맞춤형 회수 구조와 유연한 윈도우 설계가 필요하다고 지적한다.